姜文新片《邪不压正》热映后，其中表现的屋顶世界引起了观众和影评人浓厚兴趣，在中国电影评论学会主办的电影《邪不压正》研讨会上，专家们特烈讨论了《邪不压正》里屋顶上的飞翔。

北京大学艺术学院院长王一川觉得“从来没有一个导演能够从这样一个角度把北平的屋顶意像揭示得这么好，四合院的屋顶，在上面飞檐走壁，还要骑自行车，还要飞来飞去，这种充满了北平的怀旧气氛，特别好，令人震撼。尤其是体现了姜文导演想象力，原来我说过这样一个意见，姜文导演在中国的导演里面是最负有想象力的”。

清华大学新闻与传播学院教授、中国文艺评论家协会副主席尹鸿说：这部通过相对时间和空间的环境的虚构，塑造了一群屋顶上的中国人，体面的中国人，严格来说他想写出一种体面感。

北京大学艺术学院副院长、北京大学影视戏剧中心主任陈旭光则认为，姜文最早的《阳光灿烂日子》，奠定了他电影创作的原型的东西。《当代电影》杂志社社长皇甫宜川说，如果飞的东西没有了，超现实的东西没有了，当然就不是姜文电影了，中国电影缺少的恰恰是这一方面。

全国政协委员、北京大学中文系教授张颐武分析说：这部电影根据的原小说是反重力的，重力让人下来，反重力就是往上走，我突然感慨这部电影的反重力不光是来自原作者张北海，还有姜文很多自己的经验，姜文的《阳光灿烂的日子》里的马小军也是游走在北京的屋顶上面看世界，影片有姜文自己很多的感受和精神上的很多寄托。姜文的风格跟张北海有点不一样，他是狂想式的，还有压抑中间的爆发的欲望，非常离谱，反重力。

中国电影评论学会常务副会长张卫说：小时候大人常常说：“三天不打。上房揭瓦”，上房的孩子是不守规矩的淘气孩子，他要突破限制、突破秩序，所以燕子李山这样鸡鸣狗盗之徒才上房呢，姜文把上房变成了追求自由，随意飞翔的行动和精神状态。房顶的飞翔是姜文理想的精神世界。

中国电影评论学会理事江小鱼讲道，你可以在每一部姜文电影中间，看到被传媒误解之后姜文真正的内心世界，它的内心是很敏感的，不一定是不自信，他用自己的电影抵抗这种现实，他在这里面不断的找自己对于现实的理解。