悄悄拔尖儿美到霸占数日热搜！40岁还敢跟20岁比美？

中生代女演员戏里戏外大青衣

比如《大江大河》、《不完美的她》等等，童瑶在《大江大湖》里的表现被评价为演技大爆发，在业界口碑不错，但是就是没有引起大众的讨论，没啥水花。

看到这里羊想到，马伊琍说完那句：“恋爱虽易，婚姻不易，且行且珍惜”之后，回归银幕的两部剧《我的前半生》和《北上广不相信眼泪 》，都非常精准的卡在了流量的鼓点上。

暂且不谈岁月带来的沉淀之美，把每个中生代女演员当做自然人看待，她们身上的自律优点，就足以让她们保持瞩目。

在殷桃看来“姐姐”常青，不存在被突然掀起流行。

羊看了下，还真是这样，都是熟悉的面孔熟悉的名字，都是姐姐们没有“流量派小年轻”。

再加上原本就很优越的外在条件，有了现代医美技术加持，让美丽的面孔得到更长时间的保持，这一点上不分男女，保持美貌或实现美貌变得越来越容易，这是时代发展带来的红利。

流量明星看起来繁荣，其实也只是在一个圈层里，始终没能打透另一部分大众。

因为《三十而已》这部剧，演员童瑶火了，其实在演这部剧之前，童瑶一直在演。

除了外表，还有大多数的民意。

首先，这一代中生代女演员，保持美貌的能力特别强。

流量热点眼花缭乱，生活始终要下沉到吃饭喝水，上学买房这样的事情上，群体开始慢慢淡化“现有流量”在影视剧中中的分量，转而注重影视本身的内涵及传递的价值。

时差三年的两部剧，在今年因为剧中小三角色产生交错，同样老套的剧情，同样符合流量的底层逻辑。

中女题材的流量不亚于青春偶像剧，是好事一件。 前两天记者问中生代女演员殷桃：“姐姐们今年打了场翻身仗，掀起了姐姐风，你对此有啥看法。”

说真滴，羊自从用了智能手机之后，就很少看电视了，不知道你们是不是也这样，直到看到了微博热搜榜#闫妮白玉兰最佳女主角#，才想到电视剧界有"视后"这一称号。

人到三十，老公出轨，小三上门，自力更生，邂逅富帅，东山再起，幸福快乐。 每一个剧情关键词都能够戳到大众的敏感点上，看似中女玛丽苏剧讨伐的声音不少，但超高观看量也不是假的额~

为什么是《三十而已》让童瑶真正火了呢？ 有人说《三十而已》是靠“金句”堆积出来的热搜流量剧，每一集播出都想好了对应的热搜词条，羊随手点开微博查了下，的确，热搜安排的是很紧跟剧情。

用主持人的话说：“今年女演员的竞争真的很激烈，但是在提名的名单当中，有很大部分都是中生代女演员。”

中女时代来没来临羊不清楚，但是中生代女演员的确在逐渐重返大众视线，成为戏里戏外的大青衣。 这些大家熟悉的面孔已经是40+的一群女人了，大家有没有觉得看到他们比20岁的小姑娘有一种格外的魅力。

还记得羊之前写过有预言说：“中女时代来临，中女崛起”，最近的白玉兰奖似乎又一次证实了这个说法哎~

海清主演电视剧《小欢喜》2019年《小欢喜》斩获东方卫视、浙江卫视全年收视率第一。 近几年，流量市场上中生代的呼声也越来越高，离不开这部分网络大众的审美变化，不再仅仅局限于流量或年轻女性，而是需要更多元的表演形式与内容。

当晚闫妮的领奖造型也是十分王者风范惹！

我们不妨这样想想中生代崛起的原因，不要说中生代，有多少90后每天刷着微博，都会惊叹怎么这么多新面孔和完全念不出名字的新鲜流量！

大青衣是戏剧中对女角扮相的称呼，或者称之为正旦，是戏剧中的重要角色。

按照之前说的“中女当道”这一趋势，结合现有热门电视剧来看的确如此。 今年的大爆剧有两个《三十而已》和《二十不惑》，同比之下很显然《三十而已》的讨论度和观看量遥遥领先后者。

前两天内地影视圈发生了一件大事，演员闫妮也就是我们最最熟悉的佟掌柜，拿下了2020白玉兰最佳女主角奖~

白玉兰奖一直以来非常公正、客观很得人心，在电视剧圈非常权威，能够入围的演员都算是国民度非常高的那种，如果被选为最佳女主，一般也就是当之无愧的视后。 最终闫妮凭借在电视剧《少年派》中的表现，摘下最佳女主角的奖项。

是的，羊也这样认为，中生代女演员在银幕上一直长红，时代发展让电视剧和网播剧的界限越来越模糊，这也是互联网全龄化的现象之一。 在这场进化的结果，是流量追上了中生代女演员，她们在现实和流量两端都是大青衣。

同样出自一家之手的两部剧，为什么《三十》爆红而不是《二十》，这个结果是可以看见些信息量的：看剧主力军还是对三十的困惑更加感兴趣，任凭粉圈刷的再狠也不是普罗大众。

她们对自我的严格要求，皮肤状态与身材都维持得非常好，还记得闫妮去年因为大变身上了热搜，身材变化程度让人大吃一惊，给人的感觉就是姨母味离奇消失，瘦身成功的闫妮从搞笑女星变成了冷艳女神。

换句话说，观众开始对现有的流量疲劳，对口碑开始重视，而且最重要的是连同流量本身，代表的内容也在变。

可见，剧本好演技好是“不够用”的，一部剧是不是擅长在每一集立下话题炒作的靶子,才是决定最终收益的关键。

流量追上了中生代女演员

而另一部大众就是更大基数的普罗大众，恰恰是这些我们认为不够有话题的中生代演员们，却拥有更高的国民度，只是她们的受众不那么爱刷微博和水贴罢了。

互联网兴起之后，不同年龄层的信息来源变的越来越不同，网剧、网综层出不穷，年轻人逐渐抛弃电视。 但是长辈们一直都保持着看电视的习惯，年轻人聚焦微博、抖音时候会对“流量”有了相对一致的认识，中年和青年在影视平台渠道上逐渐形成两个阵地。