这是今年的戛纳之光,《双面情人》：仅仅是大尺度？不

而如果我们对影片进行更大胆的解读，克洛伊“吸收”了自己的姐姐，然后出现了不良反应。而在克洛伊的幻想中，路易狂暴、性格极端，父母更疼爱温柔儒雅、有教养的保罗，保罗也一直比路易要“人生赢家”，最后保罗和路易在争夺克洛伊的时候陷入了你死我活的境地。在当今欧洲的大背景下，如果用双胞胎分别对应欧洲和难民仿佛也并无不可。

还好我们有欧容，轻轻巧巧地用一个看起来惊悚的故事把该讲的都讲了。

总而言之，《双面情人》完美地展示了一部好电影能打到的深度和广度，同样是要在社会议题上有所抒发，或许除了直白的表述，这样不动声色的暗喻同样可以打动人。

开始新恋情后，克洛伊找到了一份在博物馆的工作，长期以来困扰她的胃痛也消失了，看起来一切都是那么的美好。然而无意中克洛伊发现了一个旧护照，照片上的人是保罗，但名字却是路易。克洛伊对自己的爱人产生了疑心，而保罗不肯交代自己过去的行为让克洛伊抓狂。有一天，克洛伊在街边看到了酷似保罗的另一位心理医生，当她假扮病人去接近那人的时候，发现他是保罗的双胞胎兄弟路易，那个旧护照正是路易的。

腾讯娱乐戛纳专稿（文/李栗 编辑/北北）

镜头一转，原来这一切都是克洛伊的幻想，她只是以为自己怀孕，结果发现其实并不是怀孕，是自己当年在母亲的子宫里吸收了自己的双胞胎姐姐，双胞胎姐姐以畸形瘤的方式存在在她子宫里。而路易并不存在，只是她受到打击之后出现的幻想，桑德拉则是她幻想中自己不存在了的那个姐姐。

欧容拯救了今年略显乏味的戛纳，这句话一点都不夸张。今年的戛纳，欧洲（包括俄罗斯）的导演们都不约而同地苦大仇深了起来，地缘政治、难民问题、中产阶级的危机感……不是说电影不能承担社会议题，只是大家都拼了命的想要探讨出个一二三的架势实在是看得人心累。

《卫报》说，欧容拍的是一部“情欲惊悚片”。而观影甫一结束，影片那个堪称影史上尺度最大的镜头（具体尺度有多大就不剧透了）则成了大家热议的话题。确实影片里有不少悬疑恐怖的元素。影片讲的是一个高挑美艳的女孩子克洛伊一直感觉胃痛，内科医生束手无策，建议她去看心理医生。在和心理医生保罗进行治疗的过程中，克洛伊讲述了自己童年被母亲冷落，在爱情中被恋人辜负的往事。保罗被美丽的克洛伊所吸引，善于倾听的保罗也赢得了克洛伊的芳心。两个人逐渐对彼此产生了好感，出于职业道德，保罗停止了对克洛伊的治疗，两个人也互相表明心迹开始同居。

和温文尔雅的保罗不同，路易狂野、控制欲强，这种反差让克洛伊同时沦陷在和两个男人的关系中不能自拔。而在和路易的交往中，路易也告诉了他自己和保罗的往事：从小父母就更加偏爱路易，而出于嫉妒，保罗强奸了路易的女友桑德拉，桑德拉自杀未遂变成了植物人苟延残喘。同时，发现自己怀孕的克洛伊想要结束和路易的关系，但是此时两人的关系被保罗知晓，情急之下克洛伊开枪击中了兄弟俩中的一个。

但是导演的出色之处就在于，用极其精致的视听语言让影片前半部分没有落入三流艳情片的俗套。渲染气氛的音乐颇有几分 cult 感，而大量镜像、对称的构图也让影片在 cult 之余保持了欧容一贯的优雅，同时扩宽了影片的意向空间。

可以说，这部电影其实都是“旧梗”，被吸收的双胞胎这种医学现象早就不是什么稀罕的新闻，而影片在未反转之前，其实就是一个由于地下情而引发一系列惊悚元素的情欲故事。

尤其被大家津津乐道的影片里的大尺度场面则更加有欧容的个人风格。对于这一代法国导演而言，大尺度场面永远都不会只为了视觉刺激和噱头而存在。除了妄想中3p 场景里人分裂成连体婴的镜头颇有几分《沙之下》的影子之外，欧容在这部电影里对情欲的讨论走得要比以前更远：妄想的3中两兄弟的亲密互动毫无疑问的指向了性取向的流动性；而克洛伊用情趣工具“反攻”保罗的场景则鲜明的表达了性别的多样性这一议题。相比于单纯的同性平权诉求，这部电影对性别和性向的探讨无疑更深入，也更学术化。