上影节20年排片篇,网红王佳彦和他神奇的排片表

从第一届开始就有排队的，但以前排队最早就四五点钟来，通宵是最近四五年的事情。明年要解决的问题，是如何保证通宵排队最前面的那些影迷买到票。这样就比较圆满一些。当然不可能都买到票，因为场次受限，《忍之国》就给你两场，《深夜食堂》就给你一场，它是有规定的。有时候我们争取再加场，但永远满足不了大家的胃口。9天能看多少电影？一般人都是晚上看，最多也就18部吧。好片不止18部。

王佳彦，上海电影节展映单元排片人，每年负责上千部电影的排片，因此被称为“中国排片第一人”。随着展映单元越来越火爆，乐于在微博、微信上与影迷互动、为影迷解决需求的王佳彦，也越来越受到关注：开票前每天被影迷呼唤，开票后没买到热门场次电影票的影迷都会跑到微博上@他，希望可以加场。有媒体评论道，每年上海电影节期间，“四眼老王”都会成为“限定网红”。

“我看他们通宵排队，觉得蛮辛苦的，为了电影不睡觉。我们能做什么呢？无非把事情做得更好一点。我只是把技术活做得艺术一点。”

“年年累，没有不累的。”在康定路办公室会议室的沙发上坐定后，王佳彦笑着说。采访的时候，已经是电影节开幕第5天，展映单元依旧如火如荼。白天有其他工作的王佳彦，晚上才会回到康定路来，看看有什么临时发生的问题需要解决。虽然他说自己很累，但我们在他的眼神和表情里看不到明显疲惫，相反，说起为上影节排片近20年来的历史和段子，王佳彦依然滔滔不绝。

最大的事情就是2004年的《茉莉花开》，要放的时候拷贝没到，因为它是金爵奖参赛影片，出这样的事很不应该。其实我们很早就通知发行商了，但所有的责任都归到组委会。我换了一个美国片，观众跟我吵，我们不要看美国片，就要看国产片，各大电视台都在拍。我就劝了一下，有些就去看美国片了，有些人走了，有些就是不走，十几个人，就到会议室来谈。我说你们不要吵了，现在片子不来已经是既成事实。你们现在凭着票，随便到哪个厅都可以去看。这个票我还可以给你签个字，以后《茉莉花开》公映的时候，凭这个票来看。终于让他们满意了。现在能看电影，将来还能看电影。结果等我退休之后，《茉莉花开》还没有放。再放的时候，他来看，人家经理说那个是老经理，已经走了。开个玩笑。没有办法，我既是影城的副总，也是影展部的副主任，你不挡谁挡。

最轰动的是第一届来的索菲亚·罗兰，她是新中国成立以来公开亮相的最大牌的明星。当时影城一厅挤得不得了，见完面之后要到三楼开新闻发布会。我们都不敢从外面走，我带着她走散场的通道。她还问怎么从这走，我说这里最安全。到了三楼影迷还在外面等，也没有等到。那时她也没有保镖。

第一届的时候只有11块银幕。那时候我还是做市场的，不是做影展的。我是从2000年以后开始排片。2月底到5月底审片，我在外面上班，每天晚上来审片。十几部片，一审审过了，我就在他们的基础上快进着看。5月底到6月初排片，排完片就是每天要守在这里，发生变化就继续调整。排片一般忙10天，最忙的就是后5天。有时候看看数据啊，这家电影院去年做了15万（票房），今年就想超个1万，这个蛮有意思的。放映的时候，一般到第二场开映之后，没什么事就OK了。（电影院看片）不高兴去了，这里有的时候会突然有点什么事情。

“现在这么排片，是吸取了很多教训的”

影城发生的事情，最多就是拷贝没来。因为那时候是胶片的，不像后来是数字的。我出过一次差错。天山和永华同一个时间，放同一部影片。票都卖光了，怎么办。后来就想办法，找影城以前跑片子的帮忙，加上我们天山两个跑片的，一共三个人。永华先放半个小时的短片，天山放好了一个拷贝就送过来，而且拷贝还不能马上放，要等一会儿，要掐时间，每一盘拷贝都是20分钟整。这个事情真的很难忘的。这种错误犯一次就刻骨铭心了，所以我现在排数字电影还是按拷贝的排法，尽量不要同一天同一个时间。让影迷可以错开时间看，今天看不到礼拜三看，礼拜三没看礼拜五看。像法斯宾德、阿巴斯的电影肯定是白领、小众看的，所以不能放在一千人的场子里，连五百人的场子都很少，三四百人的肯定满。而且是市中心，交通方便的地方。这个也是多少年形成习惯了，影迷也知道新天地、国泰、永华、大上海等等都会放这样的片子。

像这次的日本电影《三月的狮子》，分前篇后篇。给你五场，什么概念，就是十场，前篇五场，后篇五场。日本人提出来要一天一场，从第一天到第十天，前篇和后篇分开放，五家影院。第一天要在晚上，放在上海影城开幕。这个片子干干净净，没有什么儿童不宜的东西，一般放会放在白天，两场连起来放。这么一弄，就把晚上两个重要的场子给占掉了。没有办法，很多东西不是你想怎么样就怎么样，还是要跟片方协商。

开票那天去上海影城看一眼，这时候有点成就感，“你看片子是我排的”。突然有人叫你一声，跟你微笑一下，跟你合张影，这时候也会感觉到成就感。

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在影城的时候，我还负责过接待。现在有公关公司搞这个事情，以前影城全是我来做。如果同时有两个明星的话，叫业务员去接待一个，我抓主要的。

机器可以下围棋，但它不能排片。当时有一个年轻人说电脑两个半小时就搞定了，我说给他两天半时间都搞不定，不确定的东西太多。这个不确定还不是常规的不确定，是突发的不确定。比如放法斯宾德的影片，德国人很客气，说我要度假，希望你们尽快排好，我把密钥给你们。他要是不跟你讲，等你要密钥的时候，等得急死。我就排好了，密钥也给我们了，然后又告诉我们打死也不能动。新天地的机器不能放，格式不对，我只能把它放到国泰去。想办法联系到他们，最后总算解决了。但最后我在校对的时候突然发现这部电影国泰放了两场了，但是不能再换了，密钥太折腾了。还有很多片子都排好了，排了三场，忽然通知说只能两场，还得划掉，再填空填进去。这样的情况很多很多。

现在有进步了，这个进步不可能是大踏步的进步，得有一个循序渐进的过程。有不足也是正常的。戛纳70多年了，今年片子还放乱掉了。观众不晓得这些，只会觉得电影节怎么这样子，所有的错误都是电影节的，解释都没有用。我看他们通宵排，觉得蛮辛苦的，为了电影不睡觉。我们能做什么呢？无非把事情做得更好一点。我只是把技术的活做得艺术一点。

“把技术活做得艺术一点”

最难忘一刻：为了躲影迷带着索菲亚·罗兰走安全通道

这样三稿下来以后，整个再校对一遍。这个校对不是普通的校对，要看符不符合他们的要求。规定的三场、五场，是不是做到了。排完之后再看时间是不是冲突，17号，21号，25号，就是最完美。还有排的时候不知道片子很长，进出场有问题，一点半的就不能放了，放三点半的时候，你必须看六点半影响不影响。还要调整。

梅丽尔·斯特里普也是一个人，低调才能创造好艺术，带着四个助理，五个保镖，八个化妆，九个司机，搞不好的。

从2000年的胶片时代末期，到如今的全面数字时代，从最初的几十场放映，到如今的几千场放映，可以说如今上海电影节的排片工作，都是王佳彦一手操办起来的。吸收了无数教训之后，他摸索出来了一套独属于自己，也独属于上海电影节的排片方法。虽然这套方法，在他看来永远达不到满分100分，永远有遗憾，却是电脑排片取代不了的。

整个调整一遍，要花一天的时间。这个就是要花很多工夫，急是出不来的，必须像做文章一样，越改越好。所以我在微博上说，再多给我一天时间，我会排得更好。现在看看确实有很多遗憾，我自己感觉满分100分的话，只能有80分。

后来我们也吸取了以前的教训，拷贝安全了才排。现在基本没有换场子的事，除非发生故障。现在这样的排片方法，是吸取了很多教训的，都是一个慢慢摸索的过程。那个时候影迷发微博说，看了这场电影之后，马上赶地铁赶到另外一个地方。我看到他看的是同一个导演的电影，这就给了我启发，大师的电影我会两部连放，这样可能会好一点。

下面，我们来听听老王的自述。

以前观众真的不多，都是最近几年开始的，通宵排队也是最近几年的事情。片子、场次越来越多，观众肯定是越来越多的。那个时候排片压力没有那么大。整个电影节东西比较单一，无非就是新片展映和国家展映，就没了。后来发展到大师回顾，确实是很复杂。因为大师回顾还有胶片，但是电影院的胶片机越来越少了。有的影院不敢放胶片，机器没人维护了。国泰去年就放坏掉了，现在不敢放了。但这是电影节必备的，片子总归是越来越多。

“排片表出得晚，因为客观限制太多”

我那时候组织了梅丽尔·斯特里普、苏菲·玛索、山田洋次的见面会。

我排片要排好几稿。第一排是初稿，凭着感觉，这些片子应该放哪，放了大概70%了，打印出来。然后我要标上国别，美国的，法国的，英国的，意大利的，德国的，日本的，印度的，伊朗的等等。然后是动画片、纪录片。弄完之后，你会发现这个影院怎么某个国家的电影一部都没有，那个影院则太多了，这个时候就调整，拉均衡。再排第二稿。第二稿出来，看片名就可以了，这个影院片子的调子总是让人不大开心，好像缺点硬的东西，再调整。

除了包括片方独特要求、沟通方式等客观条件的限制，需要人为不停调整排片表，更重要的是，王佳彦的排片表，是一张以人为本的排片表。从事电影工作多年，王佳彦懂电影，更懂影迷。他会从影迷的角度出发考虑问题，什么样的人会喜欢什么样的电影，这群人住在哪里，大约会有多少人，他们什么时间看电影更方便？等等等等。尤其是微博、微信被频繁使用后，王佳彦更是不厌其烦吸收影迷最切身的需求，据此不断优化排片表。

对我来讲，我也想早点把场次排出来，但是它受客观条件的限制。因为我们紧跟在戛纳电影节后面，老外你知道的，戛纳电影节一结束，他们很累，要休假。这种情况下，你敢不敢排？不排。去年的《咖啡公社》很晚才来，当时真的紧张，他说肯定来，但万一不来的话，票都卖出去了，1000多人的大厅看不到电影那不行。所以我们只能把能够保证的拷贝先排。但这个时候还有很多空缺。排片还不是说这个片子就动一下，它牵扯到各个影院，时间有没有冲突？有的片子见面会都定好了，是不能动的。

日本电影最受欢迎。然后就是4K修复，去年的《美国往事》，今年的《七武士》，还有《盗火线》（电视剧版 电影版）做得真好，办公室里说话的声音让你觉得就像是在你旁边说话。在全上海最好的影城一厅放映，这个感觉是相当棒的。但是地段也很重要。如果地段不好，有4K也不行。好的地段又有4K设备，座位再稍微多一点，票房肯定行。4K下来一般就是获奖影片，奥斯卡奖或者三大电影节获奖的，像库斯图里卡的《牛奶的配送员》。其实有些小众影片也蛮好看的，但是有限的时间里，影迷都是冲着4K、大师和名导电影去看的，所以蛮可惜的。我今年就推了《至爱梵高》和《佛罗伦萨与乌菲兹美术馆》，票全卖完了。

腾讯娱乐专稿（文/陈小猱 编辑/端梧）

还有一些美国公司也很活跃，今年迪士尼就送了很多片子过来。种类一多，排片的风格就得发生变化，就得在这方面下点工夫了。观众也比较难，鱼与熊掌不可兼得。所以我们排片的时候尽量把时间错开，其中一场排在礼拜一了，必须再有一个礼拜天，有个白天的了，必须再有一个晚上。但即使这样也满足不了。