国际化还是本土化？玩出自我的Hip,Hop才是正解

和早期主要将嘻哈音乐以引进的形式并且加入中文歌词的方法不同，目前内地的嘻哈音乐，呈现的是一种国际化、多元化和地域化的多重发展趋势。比如像“小老虎”和Lu1的出现，其实也和台湾的蛋堡一起，让华语嘻哈音乐在形式上，进入一个新的时代。

能够在8.23的《大事发声》（）现场听到Lu1、Higher Brothers和小老虎等嘻哈团队及音乐人，对于华语嘻哈还可以是什么样子，就由你自己来填上答案了。

特别值得一提的是，“小老虎”在经过多年的摸索之后，其实已经从最初的Jazz Rap，又慢慢走到另一条路，尤其是那种故事性、抽象性的表达，“实验”也带有独特性。而这一条路甚至已经无法用美国嘻哈音乐的词汇来命名，真正做到了嘻哈音乐在表达上的独一无二，有个性、有风格。

而“小老虎”、Lu1再加上蛋堡，几乎在华语嘻哈音乐的世界里，另外划出一块属于Jazz Rap的小天地，他们的说唱也许不像一些Rapper那样，将批判和怒骂放在表面，却通过一种极强的反差效果，尤其是音乐循序渐进的质感，让嘻哈音乐在弱化音色和节奏后，以另一种立体感和层次感，特别是那种内心的细腻感呈现出来。

华语的嘻哈音乐，最早从曲风、表达和内容上形成一定套路，主要还是来自于香港和台湾。虽然嘻哈音乐在这两个华语音乐重镇最早并不算十分“主流”，但至少还是因为MC HotDog热狗等台湾音乐人，将中文嘻哈音乐进行了一定程度的普及。而香港的嘻哈音乐虽然因为粤语的原因，只能在香港本土“自娱自乐”，但Gangsta Rap、Underground Rap等美国嘻哈音乐的精神与内容，还是通过不同的语言，在香港本土得到了近似的替代。

除了崔健早期在作品中对嘻哈音乐有所涉猎，十几年前的“步升大风”也推出过“黑棒”这样的嘻哈组合，再加上“京文唱片”及旗下的“嚎叫唱片”厂牌，陆续出过“隐藏”、CMCB等组合，内地的嘻哈音乐在之后的十几年，也一直只是“隐藏”于地下。

腾讯娱乐专稿（文/爱地人）

不过，这几年随着华语流行音乐重心的北移，内地音乐产业发展的壮大，再加上新一代年轻人，可以直接接触到来自美国的嘻哈音乐，并且通过音乐的转换，与所处地域的文化及语言对及，内地的嘻哈音乐已经在不知不觉中“开花结果”。成都的“CDC说唱会馆”等地方嘻哈团体也已经成为非常重要的区域嘻哈音乐发展支点。

成员之间不同的特点，也让Higher Brothers可单可双，尤其是在作品中大量运用跳押、双押等技巧，更可以看成是华语嘻哈音乐从早期的单押时代，来到双押和多押时代的代表。更何况，Higher Brothers在国际化的表现形式背后，还有部分作品以成都话来表达，从成都话的语言特性来讲，用来表现嘻哈音乐，无疑可以体现出更多普通话的音节所不具备的多重可能性。另一方面也是将国际化音乐与本土化，进行一种非常好的实验与尝试。

另一支来自成都的说唱团体Higher Brothers，则是国际化嘻哈的中文代表，也是中国嘻哈音乐未来与国际同步时，有希望走向世界的明星潜质组合。Higher Brothers的音乐既有最潮流的Trap，也融入了大量Old School的元素，从技巧上来讲，已经有了很强的厚度。

“小老虎”和Lu1虽然在音乐上也有不同点，但他们的作品却有一个共通点，那就是Jazz Rap。不同于Trap的迷幻，也不同于Gangsta Rap的彪悍，Jazz Rap有着听起来让人觉得更舒适的音乐场景，其常常慵懒的演唱，以及长篇叙事兼抒情诗的歌词，也让人觉得有一种特别的倾诉感，听起来其实有别于一般的Hip-Hop特点，甚至会给人一种温馨的惬意。而温馨与惬意，至少对于将Eminem和Snoopy Dogg才当成嘻哈音乐的人来讲，是一种非常违和的感觉。

而内地的嘻哈音乐，一直还是受制于主流音乐产业的水准，所以很难形成地下说唱与主流乐坛的一个衔接。很多时候，地下说唱只能是地下说唱，只是一个小圈子里的东西，无法通过和产业上游形成对接，从而形成良性的循环，这其实是对嘻哈音乐的发展，相当不利的，也可以用来解释为什么内地嘻哈音乐，一直无法出现像热狗这样明星级的人物。