一线丨71届戛纳电影节前瞻：贾樟柯引领华语片进入高光时刻

虽然今年戛纳疑似经历大洗牌，但也挡不住2018是中国队大放异彩的一年！贾樟柯导演五入主竞赛，可算坐实中国国际影展第一人之位。这部《江湖儿女》，卡司除了包括奔着影后影帝去的御用女主角赵涛和廖凡，还有徐峥、冯小刚、张一白、刁亦男，堪称导演集结号了，实属罕见。届时将出现五个导演一起走戛纳红毯的奇观，高光时刻无疑。

没到五月，还不能说今年涌现了哪些杰作；五月之后，年度十佳电影的名单差不多拟完了。一部部作品和流量、资本一起，涌入这座背靠新旧傲慢与偏见而立的海滨小城，给赶赴盛会的人们带来无与伦比的体验。

但4月12日的新闻发布会之后，上述全进了阵亡名单。

对于全世界最狂热的迷影原教旨主义者来说，五月到了，戛纳电影节来了，过年了。

腾讯娱乐专稿（文/顾草草 责编/三替）

以处女作长片《路边野餐》名声大噪的八零后导演毕赣，其新片《地球最后的夜晚》自立项以来便备受瞩目，甚至有传言将直接杀进主竞赛。虽然最终花落一种关注单元，但依然证明了一鸣惊人绝非偶然，青年导演潜力无限。况且，谁会不期待张艾嘉、汤唯、黄觉这样的主创阵容呢？专攻纪录片的王兵导演，其长达496分钟的新片《死灵魂》入选特别展映。这对于欧洲影展常客王兵来说，算是日常入围。但今年的特别展映含金量相当高，囊括了泰国导演阿彼察邦的《十年泰国》、德国导演维姆文德斯的纪录片《教皇方济各：言出必行的人》、巴西新浪潮元老卡洛斯·迭戈的《伟大的神秘马戏团》等，亦可从侧面印证王兵的实力。此外，章明导演的《冥王星时刻》入选了导演双周单元。如此来看，戛纳今年大大小小单元中都有中国艺术家的身影——甚至包括评审团，演员张震受邀加入了由澳大利亚女演员凯特·布兰切特领衔的九人评审团。今年新闻发布会，总监福茂再不会被尴尬逼问“为何没有中国电影”这样的题了。

无论年初的圣丹斯电影节涌现多少独立力量，二月的柏林电影节如何拥抱大众，紧跟而来的金球和奥斯卡怎样巨星云集，戛纳依然是人们心中终极的电影艺术殿堂。

除了戈达尔，本届戛纳亦是以大师开局。开幕片《人尽皆知》出自伊朗导演阿斯哈·法哈蒂之手，主演是西班牙名气最大、拍片最勤快的演员夫妻档哈维尔·巴登和佩内洛普·克鲁兹。凭借《关于伊丽》和《一次别离》成名于柏林电影节的法哈蒂这两年转投戛纳，2013年的《过往》、2016年的《推销员》在戛纳主竞赛都未空手而归，离金棕榈一步之遥。如今手握一尊金熊、两座奥斯卡最佳外语片奖杯的法哈蒂，再次带着自己拍得手熟的中产家庭故事来到坎城，能否问鼎金棕榈？然而法哈蒂并不是本届唯一的伊朗面孔，2015年曾以《出租车》夺得柏林金熊的贾法·帕纳西带着《三张面孔》入局。这部前期拍摄制作无声无息的电影几乎是空降主竞赛。

今年亚洲的阵容格外惹眼，除了上述二位，还有日本导演是枝裕和及滨口龙介，以及暌违七年之久的韩国导演李沧东。小说家出生的李沧东转行当导演以来，几乎出手必佳作，《绿鱼》、《薄荷糖》、《绿洲》的“绿色三部曲”让他扬名海内外，2007年的《密阳》将全度妍送上戛纳影后宝座，2009年出任戛纳主竞赛评委，2010年的《诗》又拿下戛纳最佳剧本奖，算是彻底盖上了“戛纳系”的章。七年后这部新作《燃烧》自然没有不来戛纳的道理。《燃烧》改编自村上春树的小说《烧仓房》，讲述了当红小生刘亚仁饰演的男主角钟秀和一对情侣相遇之后的离奇经历。法国本土队则靠克里斯托弗·奥诺雷和史蒂芬·布塞顶住，两人都是影展熟脸，《喜欢亲吻快跑》和《开战》都呼声甚高，入围也是情理中事。意大利名宿马里奥·马尔托内也是A类电影节常客，凭借《一个纳波利数学家之死》、《维苏威火山》、《我们相信》和《青春韶华》四度入围威尼斯电影节主竞赛，而本次是1995年《肮脏的爱情》之后他二进主竞赛。选片委员会的二轮名单中，把土耳其导演锡兰的《野梨树》和美国导演斯派克·李的《黑色党徒》补充进阵容，撑起今年半边天的大师阵容算是齐活了。

比如2017是戛纳70周年，是人们观念中理所应当的“大年”。入围主竞赛的导演既有迈克尔·哈内克、雅克·杜瓦隆这样的名宿，亦有奉俊昊、安德烈·萨金塞夫、诺亚·鲍姆巴赫、索菲亚·科波拉、弗朗索瓦·欧容、托德·海因斯这样的中生代力量，也不乏萨夫迪兄弟这样冉冉升起的新星，更不会缺席洪尚秀、河濑直美这样的戛纳熟脸。非竞赛展映还有阿尼斯·瓦尔达这样的法国国宝和cult片之王三池崇史镇场子，一种关注单元都藏着黑泽清这样级别的导演。总之，放眼望去，各个都是能打的。

当下，在Metoo和TimesUp运动之风劲吹的电影业，戛纳自然也难以置身事外。

长篇大论写了这么多，依然无法言尽这场电影盛典。还有许多亮点、惊喜和谜题只能留待电影节期间的报道中详细道来。譬如今年的金马车奖获得者是美国导演马丁西科·塞斯，他将做客坎城开设自己的大师班；譬如今年经典单元虽然没有如传言那样将奥逊·威尔斯的最后一部电影《风的另一边》，但将放映纪录片《奥逊·威尔斯的眼睛》，该片的导演马克·卡曾斯还在推特上公开质问《Screen》杂志为什么不将自己这部电影的消息写进前瞻；譬如以《不可撤销》、《遁入虚无》、《不可撤销》等电影而出名的法国道牙加斯帕·诺，其新片《高潮》入选了导演双周单元，但他到现在都不愿意透露本片的主演是谁；譬如美国导演特瑞·吉列姆受到诅咒一般的项目《杀死堂吉诃德的人》还在打官司，这部闭幕片能否顺利放映还是问题。

这意味着戛纳放弃了大名字吗？绝无可能。艺术总监蒂埃里·福茂祭出了终极大招，一个传说中的名字：让-吕克·戈达尔。新浪潮活化石本石进戛纳主竞赛并不是稀罕事，总数就不必算了；上一次是2014年，戈达尔的《再见语言》获得了主竞赛单元的评审团奖。延续戈达尔这些年来宏大主题之下细小叙事的创作构想，新作《影像之书》将以85分钟的轻盈体量，展现这位永远属意革新的狂人灵光不竭。影片简介短而深邃：“除寂静外无他，惟一首革命之歌。故事分五节，正如手生五指。”尽管戈达尔到戛纳，恐怕并不会对真正的金棕榈战局产生什么影响，只会吸引来更多拜神人潮；但此片当前，再难有人质疑本届主竞赛阵容的分量。不知道今年的官方海报取材戈达尔1965年的爱情歌舞喜剧《狂人皮埃罗》和他的入围有关吗？

由于哈维·韦恩斯坦被指控的其中一项强奸罪名据称就发生在戛纳期间，电影节官方无法坐视不管，总监蒂埃里·福茂还为此专门发了声明。但从数据上看，官方似乎没有做出多大的努力，主竞赛单元只有三位女导演。评审团倒是选了五位女性：女演员凯特·布兰切特担任主席，评委包括女演员蕾雅·赛杜、女演员艾娃·德约列，女演员克里斯汀·斯图尔特和女歌手Khadja Nin。但如此一来，又遭人诟病评审中演员比重太大，多元性上远远输给柏林电影节。

本届青年新锐导演近乎百分之五十的惊人高比例，不过是显性表征一种，与是否青黄不接关联不大，也并非在培养嫡系上单纯冒进。

诸如成名已久的法国女导演克莱尔·德尼，其新片集结罗伯特·帕丁森、米娅·高斯、朱丽叶·比诺什、帕特丽夏·阿奎特等著名演员，似乎锁定主竞赛一席；刚凭借《请以你的名字呼唤我》在颁奖季红得发烫的意大利导演卢卡·瓜达尼诺趁热打铁，新片《阴风阵阵》翻拍自1977年达里奥·阿金图的同名经典恐怖片，卡司中还有蒂尔达·斯文顿和达科塔·约翰逊，拿到入场券实非难事；美国类型片泰斗德·帕尔马从未进过戛纳主竞赛，但新片《多米诺骨牌》的前期巴黎试映会走漏风声，“八”字像是有了一撇；戛纳的评委席和主竞赛席从来都是导演轮流坐，70周年的评委意大利导演保罗·索伦蒂诺的《他们》也加入战局，背后是财大气粗的Netflix撑腰。再加上“戛纳亲女儿”河濑直美的《视觉》蓄势待发，三大国际电影节年票用户洪尚秀手握新片《岸边旅馆》，“国师”张艺谋的《影》也等着戛纳递来橄榄枝，各位毫无疑问将撑起一个“超级大年”。

今年71届，大咖导演们也都如期赶完工，等着戛纳选片委员会的垂青。

每年戛纳电影节的主竞赛，人们往往用名导演和明星比重来判断是“大年”还是“小年”。

可就如同70周年邀请罗曼·波兰斯基的《真事改编》参加主竞赛展映一样，戛纳每年不冒天下之大不韪一下就不能算是办了个电影节：Metoo运动轰轰烈烈时，冰岛著名女歌手比约克公开谴责丹麦导演拉斯·冯·提尔在拍摄《黑暗中的舞者》一片时对她进行性骚扰。众所周知，著名疯子拉斯·冯·提尔的新片《此房是我造》制作面临尾声，入围戛纳原本是板上钉钉的事。但Metoo运动愈演愈烈，戛纳只好先在第一轮宣布主竞赛名单扭扭捏捏将《此房是我造》按下不表，第二轮补充时才把该片放到非竞赛展映单元，好像这样挨的骂就少了两句似的。

去年戛纳七十周年，官方给每位记者都发了一个纪念徽章，上面印着或者法语或者英文，内容都是各式各样的吐槽，其中有一句就是“反正进主竞赛的总是那么几张老面孔”。看来官方吐槽是为伏脉，今年就让那些老面孔为新人让位了。但新人有多新？不如问新人有多亲。意大利女导演爱丽丝·洛尔瓦彻带来的《幸福的拉扎罗》是她的第三部电影，而她的第二部电影《奇迹》于2014年入围戛纳主竞赛，并拿下评审团大奖。法国导演扬·冈扎乐兹本次入围影片《刺心》是其二部作品。其处女作《午夜狂欢》入围第66届戛纳电影节导演双周单元。这位导演确实是和法国另一位冈扎乐兹有关——他是著名电子乐队M83的frontman安东尼·冈扎乐兹的哥哥，而扬本人也曾在乐队中效力，后来或许是为了电影事业选择了推出。但顺理成章地，《午夜狂欢》和《刺心》的配乐都由M83负责。黎巴嫩女导演纳迪·巴拉基以处女作《焦糖》一炮走红，该片在2007年戛纳电影节导演双周单元上首映。她执导的第二部电影《吾等何处去》，入围2011年戛纳电影节一种关注单元。因而其第三部《迦百农》晋级主竞赛，怎么看都没毛病。所以不存在真正的新人导演吗？倒也不是。以处女作《性爱帮派》扬名多伦多的伊娃·于颂，带着第二部作品《太阳之女》占了法国队的一个名额。其MV的影像风格、逆光清新床戏的尺度，怎么看都是像是戛纳会偏爱的类型，毕竟全世界都知道这个电影节最出名的宠儿是泽维尔·多兰。和伊娃·于颂相比，还有一个更货真价实的新人，埃及导演A·B·舒基。这位导演除了两部ppt一般的短片之外，履历表上干干净净，新得不能更新；谁也不知道他是从哪儿冒出来的。下注的可醒神儿了，他这部实打实的处女作《审判日》也许会成为戛纳今年的黑马。

但无论是砍掉不尽如人意的名家作品，还是与Netflix硬扛，亦或者是将媒体场调整至首映之后，戛纳最根本的目的都保护优秀电影以更好的方式被展现。究及这一层，那么今年所谓的种种革新也都算不上什么险招，只不过适时的改良主义罢。