身为戛纳嫡系的贾樟柯,一线,新作《江湖儿女》能有斩获吗？

2018年，《江湖儿女》入围第71届戛纳电影节主竞赛单元。

2016年，贾樟柯作为世界电影工厂青年导演工作坊导师身份来到戛纳；

在《无用》威尼斯获奖的这一年，也是贾樟柯与戛纳开启蜜月期的一年。

2010年，《海上传奇》入围第63届戛纳电影节“一种关注”单元，这是中国纪录片首度入围该单元；

事实上，无论戛纳，还是其他A类电影节，都有着自己的选片“潜规则”。戛纳总监福茂曾解释称，这相当于“导演和电影节互相忠诚。”戛纳电影节历来都有伴随导演成长和发展的宗旨，这些导演不会首选除戛纳外的其它电影节，戛纳也不会将它们拒之门外。

2014年，贾樟柯担任主竞赛单元评委；

这之间的矛盾，始终存在于西方认知中国的语境与国人所希望的自我表达之间、存在于从农业文明转化成现代经济文明后，能否找到全新的表达方式和视角之间。贾樟柯不会改变，在更年轻的电影人上位戛纳之前，戛纳以及戛纳带来的发散作用，将持续以贾樟柯的视角呈现中国，至于拿不拿金棕榈，又真的重要吗？

总而言之，《二十四城记》之后，贾樟柯就成为了戛纳嫡系：

2002年的《任逍遥》是贾樟柯第一次入围戛纳。但其实，他在前一部作品《站台》制作期间就收到了戛纳电影节的邀请，但由于制作周期问题，与法国缘深的《站台》还是去往了意大利的威尼斯。

《站台》能够获得戛纳邀请，一部分原因是这部电影有着来自法国外交部补助金的资助。能够获得法国资金，也是因为贾樟柯的长片处女座《小武》在欧洲获得的成功。《小武》1999年在法国上映时，曾登上1950年创办的著名电影刊物《电影手册》封面。在欧洲获得的好评，为当时的贾樟柯引起了广泛的关注和资源。也为今后贾樟柯与戛纳日后的缘分埋下伏笔。

2002年戛纳电影节进行过半时，《任逍遥》还与大卫·克伦伯格的《斯派德》（Spider），肯·洛奇的《甜蜜16岁》被法国媒体评为大热之选。但最终，金棕榈奖被波兰斯基的《钢琴家》摘得，《任逍遥》没有斩获。

这年，他出任了短片及电影基石单元的评委会主席。

而在2015年，《山河故人》与匈牙利7导演杰莱斯的《索尔之子》以2.8并居戛纳场刊《银幕》杂志评分第二，当时获得以3.5分获得第一的是侯孝贤的《聂隐娘》和的美国导演托德·海因斯的《卡罗尔》，可见，贾樟柯墙内开花墙外香、戛纳亲儿子的属性之强。

2004年的《世界》入围威尼斯电影节主竞赛单元，2006年是贾樟柯在威尼斯大放异彩的一年，纪录片《东》入围威尼斯地平线单元并获得“2006开放奖”及纪录片奖，《三峡好人》获得最高奖金狮奖，自此，贾樟柯在第六代导演中独领风骚。紧接着，纪录片《无用》又在2007年第64届威尼斯电影节的地平线单元获得纪录片金狮奖。

纵览《江湖儿女》之前的两部故事片——《天注定》及《山河故人》，在国内的评价都非常一般，戛纳放映期间也并未收获中国媒体的好评。然而，《天注定》在戛纳期间以平均分3.0获得场刊评分第四名，两位顶级影评家给出满分，其中就有国际影评人联盟主席，法国宗师级影评大拿《正片》主编米歇尔·西蒙。

作为“故乡三部曲”的最终一部，《任逍遥》没能在戛纳获奖，而第二部《站台》则在第55届威尼斯国际电影节中斩获最佳亚洲电影奖，贾樟柯选择了与威尼斯蜜月继续。

新片《江湖儿女》在当地时间5月11日在戛纳电影节期间举行多场放映，在官方场刊尚未打出评分之前，看过片的片商、媒体及影评人多数对这部电影持有不错的风评。能否获得金棕榈大奖，《江湖儿女》仍让人抱有期待。

腾讯《一线》报道 作者：邵登 发自戛纳

常常入围某个电影节的电影人，何以有了“嫡系”、“亲儿子”这样的谑称？

尽管2002-2008年期间，贾樟柯没有作品入围戛纳电影节，但并未中断法国文学艺术界对他的关注，2004年，贾樟柯曾获得“法国文学艺术骑士勋章”的普通骑士勋位就是证明。而在2009年，贾樟柯又被授予“法国文学艺术骑士勋章”军官勋位，这一荣誉高于普通骑士勋位。

2015年，《山河故人》入选主竞赛单元，并获得平行单元导演双周颁发的金马车奖；

贾樟柯是戛纳主竞赛单元的入围常客，也曾在2007年担任戛纳电影节短片及电影基石单元评委会主席、2014年担任第67届戛纳国际电影节主竞赛单元评委。但身为“嫡系”的他，除了2013年《天注定》拿下最佳编剧奖，以及2015年相当于终身成就奖的金马车奖之外，贾樟柯还未曾在主竞赛阶段斩获其他奖项。回回入围的贾樟柯，能否最终拿下一尊金棕榈，成了一个终极命题。

自2002年《任逍遥》起，贾樟柯五次获得戛纳电影节金棕榈提名，尤其自2008年的《二十四城记》以来，十年间贾樟柯的所有作品都入围了戛纳，俨然已是戛纳“嫡系”。

2008年，贾樟柯凭《二十四城记》入围第61届戛纳电影节主竞赛单元，而从这之后，贾樟柯的所有影片的首映都选择放到了戛纳电影节，而他的影片也再也没有入围过帮助他“发迹”的威尼斯。

2013年，《天注定》获第66届戛纳电影节最佳编剧奖；

因此，只要入围过戛纳电影节官方或者平行单元，与电影节官方保持良好关系，此后的作品不大失水准，都有极大可能性继续回来。而如果作品拿奖，那么导演的下一部作品也要首选戛纳电影节。这也就解释了为何贾樟柯、李沧东、戈达尔等导演为何能够连续入围戛纳，而非其他电影节。