专访戛纳最佳女主奖导演：母亲因贫穷弃婴根据真实事件改编,一线

谢尔盖：在我选角的时候，档期非常重要。因为我拍电影不是几个月，这个电影我拍了6年。你可以想象，很少有演员能答应这样的要求。

另外，我不会找出身连续剧的演员，那些有名的演员。在俄罗斯，现在有很多热播连续剧。因为他们给予你的反应非常直接，你要什么情感，他能马上给你。这不是我的电影想要的。我的电影需要真实的情感，而不是表演。因为我的画面里有动物、自然、人物，如果你会看到演员是用演技在表演的话，一下子就显得格格不入了。

“这在俄罗斯是一种现实，我无法视而不见。”谢尔盖·德瓦茨沃说，他并不担心影片中展现的现实刺痛观众，“我们需要观众不只是娱乐，也需要更严肃主题和故事。我们需要严肃文学，也需要严肃电影。” 影片还有中国资本的影子。聚本影业参与投资了影片。“没有他们的投资，我这部电影都不能完成。他们是在最后一刻加入了我我们。”谢尔盖说，他透露， 在俄罗斯制作这样的独立影片在筹资上困难重重。不过，他在俄罗斯并没有审查上的担忧，当他听到《一线》作者向他介绍中国的类似情况时（参加海外影展需拿到“龙标”），他思考了一会儿，像是在回忆什么。

《一线》：女主角曾经和你合作过《图潘》，这次再度合作，你考虑的因素有哪些？

我在打算拍摄这样的故事后，我也采访了很多有类似经历的女性。她们对我讲述了更惨痛的故事，比电影中还要残酷多了。

《一线》：你在电影中使用了很多手持镜头拍摄阿依卡在街头的情节，很多人说你的风格很像达内兄弟，你认同吗？

谢尔盖：当然不是过去的6年里每一天都在拍，主要是在冬天，因为场景需要。 我既是导演也是制片人，所以我能够更精确地安排拍摄计划。打个比方说，第一天拍摄，第二天排练，第三天就剪辑，混音等等。这是出于创作考虑的。我和演员会花有很多时间讨论，会改编剧本，和演员一起讨论剧本的走向，人物的发展。

《一线》：在如此漫长的拍摄过程中，你是如何分配时间的呢？

《一线》：在电影中展示如此残酷的一面，作为导演，你是出于一种责任感还是同情心呢？

谢尔盖：其实是在街头拍摄偶然因素很多，我需要摄影能够随机应变。这些场景中60%或者 70%的摄影都是我自己完成的。我自己知道需要什么样的内容，这样在比如有人穿过画面等情况时，我可以决定镜头的运动。 当然，我还要感谢我的摄影指导，Jolanta Dylewska（她也是《图潘》的摄影师）她不只是有精湛的技艺，而且非常聪明。她在每一刻都支持着我。

“我不记得我有过需要拿到申请才能参加影展的经历。”他用肯定的语气说到。

值得一提的是，萨曼·耶斯亚莫娃就在《图潘》中扮演了主角的妹妹一角。在电影中，她将阿依卡的复杂性表演得非常动人。作为一个贫穷的母亲，她的确在俄罗斯的冰雪下显得绝望，但是作为女性，她依然坚强得依靠自己的双手试图在这个世界中为自己留下一个位置。 《好莱坞报道者》评价：“阿伊卡抛弃孩子的决定是基于一种可能的生存本能的选择，这使得她几乎和达克斯猎狗一样，耐心地让三只幼崽在兽医的腹部伤口前吮吸。母爱，是一种无限奇怪和复杂的东西。”

在今年戛纳名导云集的主竞赛片单里，哈萨克斯坦导演谢尔盖·德瓦茨沃和他的新作《小家伙》（My little one）并不是最显眼的那一位。然而，这部讲述了一位名叫阿依卡（“ayka”这也是影片法语片名）的女性在莫斯科悲惨经历的影片，用残酷中蕴含的爱打动了评审。饰演阿依卡的女演员萨曼·耶斯亚莫娃影片最终斩获了最佳女演员奖，当她登台时，现场转播镜头切给了导演，大家都看得到这位哈萨克斯坦导演眼含热泪。

谢尔盖：这就是真实发生在莫斯科的事情。坦白说，我很想把电影拍得更明媚一些，拍得充满希望或者是色调更鲜艳点。但是，我需要严肃地讲述和看待这种现象。 我在2011年看了一个文章，讲得就是莫斯科在那一年中，有250个婴儿被遗弃在大大小小的医院里。我很震惊。要问背后的原因也很简单，就是生活很艰难。太难了。在莫斯科这样的城市抚养一个小孩是非常难的。另一方面，对阿依卡这样的外乡人，从莫斯科离开回到小山村里，对她们来说非常羞愧，这让她们的日子雪上加霜。尽管如此，但是我依然能在故事中看到很多的爱。

谢尔盖：作为导演，我只是想讲述一个故事。当然，我坚持认为，我们需要观众不只是娱乐，也需要更严肃主题和故事。我们需要严肃文学，也需要严肃电影。 莫斯科是一个巨大的城市，阶级分明，我无法视而不见。我确实有一种责任感，我想把这些我电影里的主人公讲述给那些不曾看到他们的群体，他们可能只是在街上偶然瞥见，或者甚至天真地认为这样的群体不存在罢了。

2008年 ，他的第一部剧情长片《图潘》入围了戛纳的“一种关注”单元，影片中宽阔的视角和悲天悯人的情怀让戛纳记住了这位导演。10年之后，他带着《小家伙》回归法国南部的滨海小城。《一线》作者也在明媚温暖的阳光下，和他谈起这部故事冰冷残酷的电影背后的故事。

《一线》：电影中阿依卡的经历令人悲伤，这是俄罗斯的现实嘛？

腾讯《一线》作者：风易 发自戛纳

谢尔盖·德瓦茨沃在上世纪90年代前往莫斯科学习电影之前，是一位航空工程师。在90年代末，他的纪录片作品开始通过各个电影节得到了欧洲电影圈的关注。1998年，他执导的《面包的日子》在阿姆斯特丹国际纪录片电影节上获得了提名。他拍摄纪录片的镜头一直对准了那些底层平民的生活，尤其擅长讲述个人在大环境中颠沛流离的故事。

拍摄这样的电影也许有帮助，也许更加痛苦。但是我不只是想展示，我想感受，我不愿意只是知道了发生了些什么而已。作为导演，我能够打破平时私人生活的分界线，让我更深入这个群体，以一个旁观者的视角，这也是我拍摄的一种初衷。