细致入微的老小孩,“雷士根”眼中的导演孔笙：跟着戏笑跟着戏哭

除了执行导演，王宏的另一重身份是孔笙剧中的演员，在《琅琊榜》（图上）和《大江大河》（图下）中都曾饰演过让观众印象颇深的角色。

《大江大河》播出过半，这部豆瓣8.9分的剧作毫无争议会当选年度最佳。

即便发烧生病也是这种状态。《大江大河》拍摄中，有天挺热的，他穿着厚厚的衣服到现场盯着，老头嘴唇烧的发紫、脸色蜡黄，我们说，孔导你回去休息休息，后面这场戏我们盯着，他说没事，陪着吧，从头盯到尾，他就从没有早退的时候。在这样一个导演的手下，现场没有任何工作人员是溜达的状态，工作时都是一路小跑。

腾讯娱乐专稿（文/邵登）

孔导对视觉里的每一样东西都很在意，墙面背景简单还是复杂了，衣服的新旧以及出现的场合是否合适，道具年代和质感等等。宋季山在去药材站给女儿宋运萍争取工作机会那场戏，他对着监视器和我说：“大宏，其实这场戏宋季山最上面的衣服扣子应该扣起来。”

剧组是一个互相帮助的群体，你靠谱，尽快把事情完成，大家心情都愉快，创作积极性就高，给人添堵谁也不高兴，万一演员看见了，他受影响是直接反映在镜头前面的。大家在一个好的氛围里面工作和在一个不太好的氛围里面工作，拍出来的东西真的不一样。

很多时候，一个好导演的作用并不一定体现在某处细节，比如哪个扣子没系，或者眼镜戴没戴，更多是大局的掌控，当现场出现一些微妙的失衡时，及时引入正轨。

在孔导的组里，你经常能看到这个快60岁的小老头乐此不疲来回奔跑在监视器与现场之间。跑到现场去和演员严肃又活泼地沟通重点，由于导演不回到监视器前我们不能拍摄，他又得赶紧跑回来，然后对讲机里就会传来他的笑声：“我到啦！”如果有问题，现场演完一遍他就又呼哧呼哧地跑过来，沟通一下再呼哧呼哧地跑回去，每天都是这样。有时候看着他的背影，你会觉得又可爱，又心疼。

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执行导演王宏向我们讲述了他眼中的孔笙。除了执行导演，王宏的另一重身份是孔笙剧中的演员，他最为观众熟知的角色是《琅琊榜》中的黎纲；《大江大河》里，他饰演的雷士根是雷东宝身边不可或缺的得力帮手。

如果说，孔导拍出这么多好作品，他的工作方法是什么，我觉得是他的亲和力带来了一种凝聚力，这会感染身边的每一个人，让我们知道自己的责任是什么，让我们互相尊重，并且做出120%、200%的努力去完成这件事。

拍摄《大江大河》时，有一位演员的表演孔导觉得还可以调整一下，他就想了个办法把其他工作人员的注意力吸引过去，偷偷在监视器前和我爹说：“二哥，你等会跟他说说。”我爹立刻也就明白了，等孔导把大家的注意力都转移过去的时候，我爹偷偷走到演员身边说，刚才那个地方是不是再稍微收一点，演员一下就明白了。

王宏笑说自己是“副二代”，父亲王永泉很早就做孔笙导演的副导演，但近年以演员身份愈发被观众熟知，《琅琊榜》中的夏江、《欢乐颂》中曲筱绡的父亲、《大江大河》中的老支书都是王永泉的塑造。

喝酒的导演格外的可爱，像个老小孩儿，有时会跟着音乐摇摆，给大家讲他从前的故事，便于大家更好地理解剧本和导演的想法。孔导的剧组里，每个演员都是带着创作的态度来，有写人物小传的，有以角色口吻写信的，各种各样创作的案头工作都在做，大家自然而然形成了这样一种工作氛围。

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孔导还有一个最典型的特点，他特别喜欢塑造小人物和小情感，用小情感来代表大众，也特别容易和大众产生共鸣。他的戏都特别具有人文关怀，记得《欢乐颂》的第一集，邱莹莹和关雎尔有一场戏是两个人吃一笼小笼包，尽管两个人的台词里传递的是初入职场的拮据和对未来的迷茫，但孔导设计这场戏的时候希望传递的是幸福和希望。

出于这层关系，王宏入行以来便在孔笙身边工作、学习，他口中的孔笙，也因此更显丰富立体。

你看到这段表演自然会感觉到这两个孩子的苦，她们生活的不尽人意，但你总觉得还是有希望在的。这些话从孔导嘴里说出来的时候，你会觉得特别有情怀，他是真的在关心这些人。他把他导的戏定义为温暖主旋律，他觉得把这种正能量带给观众，会影响人的一生，他也一直在做这方面的努力和尝试。

我恍然大悟，这和宋季山的人物性格有关系，他谨小慎微，来和领导谈话，一定是规规矩矩的。扣起来就加分，不扣起来大家也不会注意，只是总觉得有点遗憾。可以说，导演是那种细致入微却又顾全大局的智者了。

我是孔导一手带起来的，从十几年前就一直跟着他，他和我爹是老伙计，两个人合作了很多年，很有默契，我们有时候私下开玩笑说，其实我爹和孔导才是原配夫妻，我妈和孔导的爱人是后来加入的。对我来说，他也是像父亲一样的人物。我在孔导身上最先学到的是做人，虽然他不会教我，但我偷学了很多东西。

孔笙导演是一个特别谦虚，且善于采纳别人意见的人，他常说，人物关系和性格立住了才有了戏，人不对，故事怎么样也不对。他很在意演员的创作，而且极度鼓励演员去创作。现场会想尽一切办法鼓励演员。

他并不是完全不会着急，只是不发脾气。我知道在他看来，我们这些后生肯定有很多不足的地方，但是他愿意给我们时间让我们自己去解决和进步。私下里他待人更和蔼，特别喜欢和年轻人在一起，一起吃一点，喝一点，说说话，聊起天来他开的玩笑真的很年轻，紧跟时代潮流。

以下为王宏自述，描述他眼中真实的孔笙：

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孔导是个特别细腻且感受力极强的人，总能敏锐捕捉到现场最微妙的气息。有些时候，尤其年轻演员会想方设法把自己的戏做的特别精彩，孔导特别理解大家的创作欲望，但他也提醒大家，回到那个年代，他希望大家伙把脚跟扎到地里去，说完这句话，所有人全明白了。

这样做一是出于尊重，二是给演员更大的创作兴趣，有这么两次，他的积极性全调动起来了，戏也会长的特别快。

我们有个习惯，每天晚上收工后各部门长坐在一起研究剧本，讨论第二天有什么想法和需要准备的。有时候一个小时，有时候三个小时，孔导永远在。有时候他会喝一点点红酒再来，这样有利于灵感的迸发。

孔导有些标志性的习惯。有演员说，一场戏过后，如果他头发乱着出来，说明他在看戏的过程中挠过头，那就是有他不满意的地方，如果他看完了捋着小胡子出来的，那就是满意。其实也不完全这样，比如摸胡子是他思考的习惯动作。如果他满意，会完全沉浸在戏当中，跟着戏笑，跟着戏哭。

每当孔笙有新剧呈现，解读剧中精耕细作的细节已成观剧之外又一乐趣，而孔笙导演的工作方式以及为何能够源源不断的输出精品，也是业界及观众一直关注的。

他常和我们说“没问题”，只要大面儿上都正确的情况下，他从来不会刻意地争辩什么，该放手就放手。他告诉过我们，戏没有唯一和正确一说，他不会急于判断自己的喜好厌恶，更多的时候他是看演员的表演，替演员去想，这场戏演员怎么想的，出来的味道是否不一样，哪一种更好，有时候演员二度创作的结果，往往更有更意想不到的收获。

但孔导盯得最紧的还是故事能否讲得明白，电视剧主要是讲故事。观众能感受到什么地步，隐藏的意思又是否传递清楚了，这很要紧，其他地方是服务于讲故事的，为了让观看者更相信故事的真实性。